Als die Idee aufkam, die Halterungen unserer Orgel-Tragestange zu verschönern, sprangen mein Bruder und ich fast gleichzeitig vor Begeisterung auf. Doch schon bald zeigte sich, wie herausfordernd dieses Projekt werden würde. Aber wer mich kennt, weiß, dass ich mich davon niemals abschrecken lasse.

Das Material musste natürlich massiv und robust genug sein, um das Gewicht der Orgel zu tragen. Gleichzeitig wollten wir der Barocktradition treu bleiben. Eichenholz, besonders die feinporige Spessarteiche, war die ideale Wahl.

Das Schnitzen der Schnecke aus der harten Eiche war eine echte Geduldsprobe. Mit extrem scharfem Werkzeug und viel Fingerspitzengefühl entstanden die ersten Formen. Die Detailarbeit, die Vertiefungen und Hinterschneidungen brachten schließlich den charakteristischen Tiefeneffekt.

Nach vielen Stunden Präzisionsarbeit war das Probestück fertig. Noch ohne Politur und Feinarbeiten an der Oberfläche zeigt sich bereits, wie die geschwungenen Formen der Schnecke die Ästhetik des Barock einfangen. Der finale Glanz wird durch die aufwendige Schellackpolitur erreicht – ein Thema, das wir in einem späteren Beitrag vertiefen werden.

Während der Arbeit an der Cello-Schnecke wurde mir bewusst, dass dieses Motiv noch viel mehr Potenzial birgt. In abgewandelter Form und Größe plane ich, die Schnecke auch als Halterung für Kugelschreiber und Visitenkarten sowie als Buchstütze zu fertigen. So wird aus einer klassischen Barockform ein vielseitig einsetzbares Kunstwerk, das sowohl funktional als auch ästhetisch beeindruckt. Sei gespannt auf die nächste Umsetzung dieser Idee!

Die Formgebung der Tragestangen – rund, schlank, präzise gedrechselt – war das eine. Die Schnecken jedoch, mit all ihren barocken Windungen, filigranen Übergängen und Details, machten deutlich: Diese Stücke wollten mit Geduld erarbeitet werden. Hier half keine Eile. Jeder Schnitt musste sitzen. Jeder Übergang brauchte seine Zeit.

Doch die größte Herausforderung kam erst mit der Oberfläche: die Poren.

Eiche – besonders bei solchen geometrisch komplexen Formen – zeigt ihre grobe Porenstruktur sehr offen. Und genau das war das Problem. Denn unser Ziel war eine fein glänzende, tief wirkende Schellackpolitur. Und die verlangt eine makellos geschlossene Oberfläche.

Wir mussten in mehreren Durchgängen die Poren füllen – mit feinstem Bimsmehl, gebundener Politur und viel Gefühl. Bei runden Stäben mag das noch halbwegs überschaubar sein, aber in den engen Windungen der Schnecken wurde es zur Geduldsarbeit. Mal zu viel Füllung, mal zu wenig, oft das falsche Werkzeug zur Hand. Stundenlanges Verreiben, Polieren, Abwarten. Noch ein Durchgang. Noch einer.

Was am Ende so mühelos aussieht, war in Wirklichkeit die härteste Prüfung des gesamten Orgelprojekts. Und doch: genau das macht diese Arbeit so erfüllend. Das Ergebnis spiegelt nicht den Kampf wider – sondern nur die Ruhe, die daraus gewachsen ist.